—-/ Artículos

Documental poético, libros y literatura en Histoire(s) du cinéma (1988) y JLG/JLG, autoportrait de décembre (1995) de Jean-Luc Godard
Por Carla Chinski Págs. 1-30

Historia y disrupción estética en el documental La Universidad en la Antártica (Luis Cornejo, 1962)
Por Luis Horta Canales Págs. 31-53

El cine documental colombiano en primera persona ¿de festival?
Por David Jurado Págs. 54-86

Negación y memoria. A propósito de Waldheims Walzer (Ruth Beckermann, 2018)
Por Sebastián Francisco Maydana Págs. 87-108

Señorita Extraviada (2001): el contramonumento de Lourdes Portillo a las víctimas de Juárez
Por Georgina Oller Bosch Págs. 109-140

Afroperspectivismo y realización de documentales: la permanencia de las identidades, el diálogo con las formas de resistencias y la lucha por la supervivencia
Por Gilberto Alexandre Sobrinho Págs. 141-165

—-/ Entrevistas

Entrevista a Andrea Testa: Niña Mamá, una mirada feminista del cine documental
Por Tomás Crowder-Taraborrelli y Sophia Greco Págs. 166-184

—-/ Críticas

Memorias de las (in)justicias: una revisión de los 60 en tres documentales peruanos: El viaje de Javier Heraud (Javier Corcuera, 2019), Hugo Blanco, río profundo (Malena Martínez Cabrera, 2019) y Tempestad en los Andes (Mikael Wiström, 2014)
Por Claudia A. Arteaga Págs. 185-200

Morir para contar (Hernán Zin, 2018)
Por Jaime Céspedes Págs. 201-213

—-/ Artículos

Documental poético, libros y literatura en Histoire(s) du cinéma (1988) y JLG/JLG, autoportrait de décembre (1995) de Jean-Luc Godard
Por Carla Chinski Págs. 1-30

Historia y disrupción estética en el documental La Universidad en la Antártica (Luis Cornejo, 1962)
Por Luis Horta Canales Págs. 31-53

El cine documental colombiano en primera persona ¿de festival?
Por David Jurado Págs. 54-86

Negación y memoria. A propósito de Waldheims Walzer (Ruth Beckermann, 2018)
Por Sebastián Francisco Maydana Págs. 87-108

Señorita Extraviada (2001): el contramonumento de Lourdes Portillo a las víctimas de Juárez
Por Georgina Oller Bosch Págs. 109-140

Afroperspectivismo y realización de documentales: la permanencia de las identidades, el diálogo con las formas de resistencias y la lucha por la supervivencia
Por Gilberto Alexandre Sobrinho Págs. 141-165

—-/ Entrevistas

Entrevista a Andrea Testa: Niña Mamá, una mirada feminista del cine documental
Por Tomás Crowder-Taraborrelli y Sophia Greco Págs. 166-184

—-/ Críticas

Memorias de las (in)justicias: una revisión de los 60 en tres documentales peruanos: El viaje de Javier Heraud (Javier Corcuera, 2019), Hugo Blanco, río profundo (Malena Martínez Cabrera, 2019) y Tempestad en los Andes (Mikael Wiström, 2014)
Por Claudia A. Arteaga Págs. 185-200

Morir para contar (Hernán Zin, 2018)
Por Jaime Céspedes Págs. 201-213

—-/ Reseñas

Semiótica del cine documental (Rubén Dittus, 2019)
Por Jaime Céspedes Págs. 183-186

—-/ Críticas

Living Undocumented (A. Chai y A. Saidman, 2019)
Por Verónica Quezada Págs. 165-175

La Embajada (Carmen Castillo, 2019)
Por Jaime Céspedes Págs. 176-182

—-/ Entrevistas

Entrevista a Carlos Echeverría: de Cuarentena, exilio y regreso a Chubut, libertad y tierra
Por Carolina Bartalini Págs. 128-143

El hecho maldito del cine burgués: entrevista a Sebastián Lingiardi
Por Juan Manuel Artero y Juan Bautista Barcellandi Págs. 144-164

—-/ Artículos

Violencias y memoria ‘viva’ en dos documentales políticos del Cine Experimental de la Universidad de Chile
Por Ignacio Albornoz Págs. 4-30

La ausencia y la memoria en el cine documental argentino. La configuración del discurso narrativo a través de cuatro películas de principios del siglo XXI
Por Pablo Calvo de Castro y María Marcos Ramos Págs. 31-53

El cine crítico en Andalucía y Andalucía en el cine crítico: el caso de Rocío (1980)
Por Ana Fernández Riverola Págs. 54-72

El cine documental y la construcción de la alteridad en la Quebrada de Humahuaca, Jujuy, Argentina (1947-1977)
Por Clara Mancini Págs. 73-104

Memoria y exterminio en Le Dernier des injustes (Claude Lanzmann, 2013)
Por Rafael Tassi Teixeira Págs. 105-127

—-/ Editorial

Veinte números, diez años: cierre de una etapa y comienzo de un nuevo ciclo
Págs.: 1-3

—-/ Artículos

Introducción al dossier: “Justicia y ley en el cine documental en América Latina”
Por María Guadalupe Arenillas y Gustavo Procopio Furtado. Págs.: 4-13

Indígenas de la Patagonia austral en el cine documental chileno: de “objetos” a sujetos de derecho
Por María Guadalupe Arenillas. Págs.: 14-37

Video nas Aldeias y los terrenos de conflicto indígena en Brasil
Por Ian Erickson-Kery.  Págs.: 38-67

Vigilancia colonial en Puerto Rico: Filiberto o el documental judicial como representación de la ley
Por Juan Carlos Rodríguez. Págs.: 68-94

El cine documental y los procedimientos de la ley: observación y reflexividad en el cine de Maria Augusta Ramos
Por Gustavo Procopio Furtado. Págs.: 95-120

De documental a documento, de índice a evidencia: el cine de Pamela Yates y el genocidio maya
Por Antonio Gómez. Págs.: 121-139

—-/ Traducciones

Cine documental y cine didáctico 
Por Umberto Barbaro. Traducción de Pablo Piedras. Págs.: 140-145

—-/ Críticas

Acá y Acullá (Hernán Khourián, 2018)
Por Guido Canevari. Págs.: 146-150

El silencio de otros (Robert Bahar y Almudena Carracedo, 2018)
Por Jaime Céspedes. Págs.: 151-158

Sangre de mi sangre (Jérémie Reichenbach, 2014)
Por María Victoria Gomez Vila. Págs.: 159-162

—-/ Reseñas

Golpe de Vista: Cinema e ditadura militar na América do Sul
Nuno Cesar Abreu, Alfredo Suppia, Marcius Freire [organizadores]. São Paulo, Alameda, 2017.
Por Horacio Cappelluti Gayo. Págs.: 163-172

Uruguay se filma. Prácticas documentales (1920-1990)
Georgina Torello (editora). Irrupciones Grupo Editor. 2018.
Por María Emilia Zarini Libarona. Págs.: 173-179